《图雅的婚事》是陕西籍导演王全安的代表作品之一，故事讲述了患有腰椎间盘突出症的蒙古妇女图雅骆驼优配门店，以照顾瘫痪在床的丈夫为条件来进行的一系列相亲活动，虽然她的愿望得到了实现，但是她最终没有得到他真心想要的生活。
影片没有大的特效制作，没有复杂的镜头语言，甚至连最为普通的平行蒙太奇都用之甚少，可见这部影片的成功是利用原汁原味的内蒙古草原风貌，动人而真挚人物情感，以及普通而常见的人物故事。这三点虽然无法为本片带来巨大的票房和商业利润，但却为它赢得了相当不错的口碑和强有力的艺术效果。
纵观王全安导演的作品，无论是《惊蛰》之类的和煦清风，还是《白鹿原》那样的大场面大制作。乡土气息就像是他和母亲之间的脐带一样永远无法剪断。王全安用他朴实的镜头特点和高超的故事描述能力，在大片云集，导演众多的中国影坛博得一席之地，而《图雅的婚事》这部乡土电影也获得金鸡奖当之无愧的殊荣。
展开剩余67%平心而论，这部电影的故事显得比较老套，是一个很平常的故事。一个平常的草原妇女为了挽救自己病危的丈夫和自己的故事。但是唯一不一样的是这次的图雅向所有求婚者提出了一个看上去似乎非常苛刻的要求，就是必须要带着自己瘫痪的丈夫巴特尔一同生活。这个要求确实能反映图雅高尚的人品，但是却让很多人望而却步。最终杀入图雅眼前的只有图雅富裕的同学保利尔和穷邻居森格。
王全安在表现图雅与这两个人情感纠葛的时候，习惯用仰视镜头表现腰缠万贯的保利尔，无论是在图雅家里吃烤全羊的酩酊大醉，还是在疗养院安置巴特尔。他的出镜几乎全部都是仰视镜头，既在一方面表明他的财大气粗，具有相当的地位和能力，但是仰视镜头从另一方面反应了他人性中致命的弱点，死要面子，对图雅和巴特尔表面尊重，实际上并不尊重的现实，将巴特尔安置：“会将他憋死”的养老院里，从巴特尔和森格在疗养院相互用眼泪和烈酒舔舐伤口的不眠之夜，森格绝望的说道：“我老婆跟人跑了，你老婆也跟别人跑了”的时候，所有人都看到了作为草原那达慕大会冠军的眼泪，那是如此的绝望与悲凉。他将这些负面的情绪寄托在一只摔碎的瓶子里，毫不犹豫地割向了自己的手腕。这便是宝力尔虽然有优厚的条件，但最终在追求图雅的过程铩羽而归。从他第一次出现在镜头时，便有了这样的命运。
而和宝立尔相反，森格同图雅有太多的相似之处，他们同为牧民，同与贫穷进行殊死的搏斗，顶着家庭的重担，他们有太多的相似，太多的共同点。所以他们给人同样的镜头感觉，同样的气质特点，甚至同样的性格特征，同样的语言习惯。森格没有高调的求婚，没有给图雅过多的许诺，但是他一直与图雅同时出镜，哪怕只是一个根本不没法辨认的小黑点，他一直不说话，卖了卡车，来帮图雅打井，他是淳朴的，心是干净的。导演用了这样的方法，从镜头让人感觉森格由小变大，由模糊到清晰，由图雅的朋友到图雅的钟情对象。图雅最终在自己结婚之前作出了让她一辈子都不会后悔的决定——嫁给森格。因为他才最了解自己，只有他才会不动声色的为自己打井，只有他能让自己放心的把自己和巴特尔终生相托付。让自己以后过上有个男人，有个依靠的生活。
本片的开头，在结尾处重新再现，他可不是简单地再现，她让观众明白了图雅这一生经历过的风风雨雨，他人生的波澜起伏，她情感的最后总归宿。是不可多得的神来之笔，应该让我们加强学习。而在暴风雪中与孩子的片段，可以表现母爱。但是与本片的主题不知道哪里符合。所以我对很多人抓住这里不放，非要说是什么神来之笔，我在此不想做赘述。
最后，我想当王全安和妻子拿起机器拍摄《白鹿原》时骆驼优配门店，那浓烈的乡土气息依然在他的皮肤，脑子。甚至深入骨髓，白佳轩和鹿子霖。甚至田小娥的镜头上，依然能看到图雅的影子。这便是小电影那种制造拍摄方式震人心魄的力量。
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